Wonder Woman milik Gal Gadot banyak menunggangi bahunya. Selain harus memikul tanggung jawab menjaga Warner Bros. ' berharap DC Extended Universe yang goyah hidup, film yang banyak ditunggu-tunggu itu berdiri sebagai simbol yang enggan bukan hanya untuk genre, tetapi untuk seluruh gender. Di zaman di mana waralaba superhero menjadi landasan industri film, tempat-tempat perempuan di dalamnya terutama berada dalam peran yang kurang heroik - paling umum sebagai cinta kasih kepada pahlawan pusat. Bahkan pahlawan super wanita dengan basis penggemar yang cukup besar, seperti Black Widow, belum melakukan lompatan ke proyek solo sementara beberapa film yang dipimpin pria dihijau oleh studio yang mencari hit miliar dolar berikutnya.
Wonder Woman bisa dibilang superhero wanita paling terkenal dan ikon di seluruh genre, namun masih diperlukan hingga sekarang untuk memimpin filmnya sendiri, sementara rekan-rekan DC-nya Superman dan Batman telah menikmati banyak penggambaran di layar lebar. Jika Wonder Woman adalah kekecewaan finansial, ada kekhawatiran bahwa kegagalannya dapat bergema di seluruh industri, yang sudah berjuang untuk menempatkan perempuan di posisi terdepan dan terpusat di properti-properti tenda utama. Ada juga kekhawatiran tentang bagaimana kinerja di bawah itu akan mempengaruhi kesediaan studio untuk mengambil peluang pada sutradara perempuan, mengingat betapa sedikitnya peluang yang ada bagi mereka di lapangan sebagaimana adanya (Patty Jenkins hanyalah direktur wanita kedua dalam sejarah yang menjadi diberikan anggaran lebih dari $ 100 juta).
Sementara pahlawan super yang dipimpin pria memiliki tingkat keberhasilan yang cukup baik, terutama dalam kebangkitan genre saat ini, contoh langka di mana Hollywood telah mengambil kesempatan pada superhero wanita atau adaptasi buku komik yang dipimpin wanita sejauh ini berkisar dari mengecewakan sampai mengerikan.. Ini adalah fenomena aneh dalam industri yang berhasil dengan cara yang paling ambisius, dan menimbulkan pertanyaan penting: Bagaimana studio Hollywood besar bisa begitu buruk pada sesuatu yang tampaknya begitu sederhana?
Salah satu upaya pertama yang dilakukan pada film superhero wanita yang dipimpin adalah adaptasi Supergirl tahun 1984, dibintangi Helen Slater dalam peran utama. Film ini dimaksudkan sebagai awal untuk waralaba Superman, yang telah menghantam blok kritis dan keuangan dengan film ketiga dalam seri. Sementara itu telah dievaluasi kembali sebagai kamp klasik, yang paling ditonton setiap kali Peter O'Toole ada di layar mabuk karena akalnya, Supergirl adalah kegagalan kritis dan komersial, terutama dikritik karena waktu berjalan yang lama dan karakterisasi tidak konsisten. Supergirl memiliki sedikit untuk mendefinisikan dia di luar menjadi sepupu Superman, dan pembuat film tampaknya tidak tahu apa yang harus dilakukan dengan dia di luar menggunakan dia sebagai mitra bilah kayu ke pahlawan laki-laki yang lebih ikonik. Menyusul kegagalan Supergirl, sisa waralaba Superman berakhir dengan kikuk dengan Superman IV: The Quest for Peace, dan genre secara keseluruhan terjebak di televisi, komik dan adegan bawah tanah.
Ketika perempuan memimpin adaptasi buku komik kembali, mengikuti perubahan sukses industri Tim Burton's Batman, mereka lebih cocok dengan cetakan anti-pahlawan, dan tidak berasal dari sifat buku komik utama saat itu. Tank Girl 1995 didasarkan pada seri komik pasca-apokaliptik kultus oleh Alan Martin dan Jamie Hewlett, sedangkan Barb Wire tahun berikutnya didasarkan pada properti yang diterbitkan oleh Dark Horse. Kedua film itu, secara sederhana, aneh. Yang pertama adalah petualangan pseudo-punk dengan kanguru manusia yang dimodifikasi secara genetis, Iggy Pop sebagai pedofil, dan bernyanyi bersama Cole Porter's Let's Fall in Love di dalam klub seks, sementara Barb Wire adalah bayangan ulang tentang Casablanca yang dibintangi Pamela Anderson sebagai pemburu hadiah korset yang bekerja di tengah-tengah Amerika 2017 yang dilanda perang. Tak satu pun dari film-film ini yang baik, dan keduanya sama-sama gagal dengan penonton dan kritik, tetapi mereka menunjukkan beberapa cara di mana Hollywood berjuang untuk mengubah kesuksesan Batman menjadi kenyataan untuk proyek-proyek yang dipimpin wanita.
Tank Girl dan Barb Wire jelas bukan pahlawan dalam cerita mereka masing-masing. Mereka cocok lebih nyaman dengan pola dasar anti-pahlawan, meskipun itu pun tidak mudah. Tidak ada film yang benar-benar tahu bagaimana memperlakukan protagonis mereka: Tank Girl adalah manik dan penyihir, tetapi terus-menerus berselisih dengan nada cerita, sementara Barb Wire serius dan merenung namun ditembak seperti mainan seks, dengan kamera berlambat-lambat di atas pakaian kulitnya yang terbuka. (lengkap dengan sepatu bot setinggi paha dan garis leher terjun).
Pakaian seksi tidak secara otomatis merupakan hal yang buruk - meskipun tampaknya lebih sering terjadi pada wanita daripada pria, cukup lucu - tetapi dalam kasus Barb Wire, upaya pembuat film untuk mengubah status seksualnya menjadi kualitas yang memberdayakan dapat ditertawakan. terbaik. Memang, itu akhirnya menjadi satu-satunya hal yang mendefinisikannya: Setelah menghabiskan waktu berjalan menjadi bentuk permen mata yang sangat spesifik untuk pemirsa pria, ia menembak sekelompok pria karena memanggilnya 'sayang'.
Piala “Strong Female Character” yang dirancang Kate Beaton - yang berarti seorang wanita dengan kualitas samar-samar memberdayakan yang masih sesuai dengan gagasan seksualitas yang diinginkan pria - merajalela di sepanjang beberapa film superhero yang dipimpin wanita yang kita miliki. Adaptasi Aeon Flux tahun 2005 cocok dengan banyak masalah yang disebutkan sebelumnya dengan cerita-cerita yang berfokus pada wanita, tetapi studio yang paling terkemuka yang didanai mengambil genre, Elektra dan Catwoman, mewujudkannya ke tingkat yang mengecewakan.
Elektra adalah film yang cukup bagus yang sebagian besar terhambat oleh alur cerita anti-pahlawan yang membosankan, yang menyia-nyiakan aktris utamanya, Jennifer Garner. Ini adalah kisah anti-pahlawan tentang seorang pembunuh yang berjuang untuk menyelamatkan seorang gadis muda, tetapi itu tidak cukup jauh dengan sudut pandang heroik atau jahatnya. Ini terlalu tentatif dalam mengeksplorasi komplikasi nyata Elektra, yang dibuat untuk bacaan menarik dalam komik. Untuk semua kesalahannya, setidaknya itu adalah kisah yang tidak secara eksklusif didefinisikan oleh Elektra sebagai seorang wanita. Seorang lelaki dapat ditukar dengan cerita ini dengan sedikit perubahan pada cerita tersebut (meskipun mereka perlu menjatuhkan referensi konstan penjahat tentang jenis kelaminnya). Kegagalannya tidak berdasarkan gender.
Catwoman, sayangnya, adalah malapetaka ketidakmampuan, yang ditentukan oleh ide-ide misoginisnya tentang seperti apa wanita dan pahlawan wanita. Selain sama sekali tidak memiliki koneksi ke alam semesta Batman, clunker yang dibintangi Halle Berry mengambil salah satu karakter Gotham yang paling menarik dan membuatnya menjadi mesin permainan kata-kata yang berpakaian buruk. Catwoman (atau Kesabaran, seperti yang dikenalnya di sini) bekerja untuk perusahaan kosmetik, di mana penjahat Sharon Stone telah membantu menciptakan krim wajah yang akan menyebabkan wajah wanita hancur jika mereka berhenti menggunakannya.
Setelah menemukan ini, Kesabaran terbunuh, kemudian dibangkitkan oleh kucing ajaib yang menganggapnya layak untuk hadiah kucing bersejarah yang akan melimpahkan kekuatan kucing padanya, termasuk dorongan untuk makan tuna dari kaleng dan menggosok catnip di wajahnya. Dia sebentar menjadi seorang pencuri, tampaknya dengan rekat mengikatnya dengan komik, tetapi sebaliknya ceritanya tidak ada gunanya, membosankan dan menghina buruk. Ini adalah film yang bekerja sangat keras untuk menjadi se-feminin mungkin (dalam arti luas feminitas yang masih memungkinkan Halle Berry untuk mengenakan pakaian kulit minim) yang benar-benar meleset dari sisi karakter, apalagi penontonnya sendiri.
Asumsi dalam Catwoman, serta banyak hal lain yang telah kita bahas, adalah bahwa audiens utama adalah pria, jadi naluri dasar mereka harus dipenuhi. Wanita cenderung kurang berpakaian dalam buku komik - pakaian Elektra sebenarnya lebih mengungkapkan dalam komik daripada film - tapi itu bukan alasan bagi sutradara untuk memfilmkan wanita terkemuka mereka seperti boneka seks. Selain itu, obsesi untuk menjadi pahlawan super wanita mungkin menjadi alasan utama mengapa film-film ini telah berjuang untuk berhasil; meta-analisis 2015 dari 53 studi yang berbeda menemukan bahwa, setidaknya berkaitan dengan periklanan, pepatah lama bahwa "penjualan seks" terbukti tidak benar, dan sebenarnya dapat mengurangi efektivitas iklan.
Semua film yang disebutkan sebelumnya gagal menghasilkan keuntungan, dan kami belum melihat seorang wanita memimpin film superhero sejak Catwoman menjadi hit di bioskop lebih dari satu dekade lalu. Yang mengatakan, kehadiran pahlawan super wanita dalam film ensemble telah meningkat (meskipun dengan kecepatan yang menjengkelkan), dan kemajuan juga telah dibuat di televisi berkat kesuksesan acara seperti Supergirl CW. Kapten Marvel juga sedang dalam perjalanan, meskipun tidak ada sutradara yang diumumkan dan proyek itu masih didorong kembali untuk memberi jalan bagi film Spider-Man lainnya. DC telah secara tentatif mengumumkan film Siram City Gotham, yang akan mengikuti cetakan anti-pahlawan yang ditetapkan oleh Suicide Squad dengan tim yang diisi wanita termasuk Harley Quinn, Poison Ivy dan Catwoman. Representasi meningkat, tetapi pahlawan super wanita masih hanya membuat sebagian kecil dari semua yang terjadi di kalender Marvel dan DC Universe. Jelas, ketakutan masih ada.
Beberapa film superhero yang dipimpin oleh wanita yang langka sejauh ini semuanya gagal, tetapi masing-masing gagal dengan cara yang sangat berbeda: Supergirl adalah seorang bore-fest yang mencoba melepaskan hubungannya dengan Superman; Tank Girl terlalu off-the-wall untuk audiens arus utama, tetapi tidak cukup konsisten untuk kerumunan kultus; Barb Wire tidak memiliki identitas di luar penghormatan Casablanca dan berjuang untuk mendefinisikan protagonisnya; Elektra terlalu terkekang dalam eksplorasi karakternya yang kompleks; dan Catwoman begitu buruknya sehingga kesalahannya tidak bisa dijatuhkan hanya pada kalimat.
Kadang-kadang film-film ini gagal karena sutradara atau penulis berusaha terlalu keras untuk menarik sudut Strong Independent Woman, tetapi di lain waktu gender tidak relevan dan film itu benar-benar buruk. Film-film mengerikan terjadi, tetapi mereka tidak cenderung merugikan pahlawan pria, bintang atau sutradara mereka. Batman dan Robin adalah clunker selama berabad-abad, tetapi kami masih memiliki Batman Begins delapan tahun kemudian. Kegagalan film yang dipimpin oleh pria tidak digunakan sebagai tongkat untuk mengalahkan sisa genre. Tidak ada yang memutuskan bahwa kegagalan Green Lantern akan mengakhiri semua film superhero yang dipimpin pria. Sial, itu bahkan tidak mengakhiri karir superhero Ryan Reynolds, dan juga seharusnya tidak, tetapi jelas bahwa standar ganda sedang bermain.
Dalam tanya jawab baru-baru ini, Patty Jenkins mengatakan bahwa "tantangan nyata" dalam pembuatan film Wonder Woman menantang keyakinan bahwa cerita-cerita wanita hanya cocok untuk wanita, sedangkan cerita pria bersifat universal. Direktur menjelaskan bahwa ketika dia pertama kali melihat Richard Donner's Superman, dia memiliki banyak empati untuk Clark Kent muda. "Aku adalah Superman, " kenang Jenkins. "Aku adalah anak kecil itu. Aku mengambil perjalanan itu dan perjalanan itu." Jadi, ketika dia akhirnya mendapat kesempatan untuk membuat film Wonder Woman, tujuannya adalah untuk menciptakan karakter yang dapat dihubungkan oleh anak perempuan dan laki-laki.
"Itu akhirnya menjadi lucu karena seksisme ini mengemuka, karena dia berjalan ke tahun 1918 dan dia benar-benar lupa … Dan akhirnya ada komentar kebetulan tentang hal itu, tetapi saya juga masuk ke sana tidak membuat film tentang seorang wanita sama sekali. Saya membuat film tentang Wonder Woman, yang saya cintai, yang bagi saya adalah salah satu pahlawan super yang hebat. Jadi saya memperlakukannya seperti karakter universal. Itulah yang saya pikir adalah langkah selanjutnya, adalah ketika kita dapat mulai melakukan itu semakin banyak dan studio memiliki kepercayaan diri untuk melakukan itu."
Gagasan bahwa film yang dipimpin wanita hanya bisa menarik bagi wanita telah dibantah berkali-kali. Dari The Hunger Games ke Resident Evil hingga Underworld, waralaba aksi yang dipimpin wanita telah menghasilkan banyak uang dan membuat penonton semua jenis kelamin terus berduyun-duyun ke bioskop, sementara aktris seperti Scarlett Johansson dan Charlize Theron mengukir tahap baru dalam karir mereka sebagai aksi sekolah lama pahlawan wanita. Waralaba Star Wars yang dihidupkan kembali sudah dua-untuk-dua ketika datang ke film yang dipimpin perempuan menjadi sukses miliaran dolar. Jelas bahwa ini adalah sesuatu yang diinginkan khalayak dan, mengingat bahwa perempuan merupakan mayoritas penonton bioskop di Amerika, sepertinya ini adalah kesempatan yang terlewatkan untuk tidak menawarkan lebih banyak pahlawan wanita di properti-properti utama itu. Selain politik, ini hanya bisnis yang buruk.
Keberhasilan Wonder Woman dengan audiens akan sangat tergantung pada keberhasilannya menciptakan karakter sentral yang menarik. Sejauh ini trailer telah menggembirakan, dan sutradara dan bintang tampaknya memiliki pemahaman yang baik tentang apa yang membuat Diana begitu menarik dan unik. Jika itu tidak memenuhi harapan yang tinggi maka ada risiko nyata bahwa perempuan secara keseluruhan akan menderita untuk itu di industri film, tetapi itu tidak boleh menjadi akhir dari cerita seperti itu. Kami sudah menunggu cukup lama bagi wanita untuk menyelamatkan hari, dan sekali saja tidak akan cukup.
