Dinosaurus yang Baik: Pixar "Return to Disney "'s Darker Roots?

Bukan rahasia lagi bahwa kita hidup di zaman ketika masing-masing dan setiap pengaruh pada pikiran muda berada di bawah pengawasan ketat, dengan peningkatan kekerasan yang dapat diukur dalam segala hal mulai dari film petualangan hingga buku komik acara TV. Keluarkan selera, moral, atau gaya pengasuhan pribadi dari persamaan, dan faktanya tetap ada: orang tua yang duduk bersama anak-anak mereka di depan layar film atau TV tidak tahu apa yang mereka inginkan - tetapi ada pengecualian.

Selama beberapa dekade, itu adalah Walt Disney yang menjamin cerita yang tidak hanya cocok untuk anak-anak atau keluarga, tetapi memberikan pelajaran berharga tentang dunia di depan mereka. Tuduhan itu diambil oleh Pixar Animation Studios, dengan film-film seperti Up, Toy Story, Finding Nemo, Inside Out, dan hampir setiap film lain yang dirilis studio sama bermanfaatnya dengan "pertumbuhan" emosional dan intelektual. Segalanya menjadi serius, atau bahkan berbahaya bagi karakter utama, tentu saja, tetapi tidak pernah gelap.

Dengan rilis studio berikutnya, The Good Dinosaur, pendongeng menghadapi tantangan unik: menceritakan kisah untuk anak-anak, tentang anak-anak, tanpa menghindar dari bahaya dan ancaman nyata. Menurut sutradara Peter Sohn, tim memastikan untuk tidak hanya mempercayai insting mereka, tetapi mengingatkan diri mereka bahwa film-film Disney tidak cukup "sehat" atau dilapisi gula seperti yang kita ingat.

Kami memiliki kesempatan untuk melihat cuplikan dari The Good Dinosaur pada perjalanan baru-baru ini ke studio Pixar, dengan Sohn membingkai perjalanan pahlawan muda ke hutan belantara sama dengan pertama kalinya seorang anak "tersesat di hutan" (bagi mereka yang cukup beruntung memiliki mengalami pengalaman). Apa yang kami lihat sesuai dengan perbandingan itu - dan kemudian beberapa.

Menghindari spoiler, rekaman dimulai dengan urutan yang diiklankan di trailer resmi film. Arlo terlempar tanpa daya ke sungai yang mengamuk, tak sadarkan diri, dan terbangun dengan memar di lanskap asing yang jauh dari rumahnya di hulu. Yang terjadi selanjutnya adalah kronik upaya Arlo untuk menjelajahi hutan belantara baru dengan cara yang benar-benar menyakitkan dan menghukum. Tambahkan dalam lingkungan yang menindas (tapi indah) memusuhi setiap langkahnya pulang, dan menjadi jelas bahwa pembuat film tidak memanjakan bintang mereka Apatosaur.

Setelah benar-benar mengernyit karena simpati, atau takut apa yang mungkin menimpa Arlo di urutan berikutnya, jelas bahwa sutradara Peter Sohn perlu mempertimbangkan apa yang tampak seperti keberangkatan dari zona "ramah anak-anak". Tapi Sohn membuat poin yang tidak terduga yang kemungkinan besar akan menyerang para penggemar Disney yang lebih tua:

Sebelum Anda menunjukkan rekaman film tersebut kepada Anda, Anda menyebutkan bagaimana tujuan Anda adalah untuk menyampaikan perasaan tersesat di hutan untuk pertama kalinya. Dan itu … itu tidak menakutkan persis, tapi itu pasti terasa berbahaya. Awalnya agak mengejutkan, karena menurut saya orang tidak mengira itu dari cerita animasi Pixar atau Disney; melihat pahlawan muda terluka. Tapi Arlo benar-benar terluka, dan mempelajari realitas yang lebih keras ini untuk pertama kalinya. Bagaimana Anda tahu di mana harus menggambar garis itu, mengetahui keluarga akan menonton film?

Peter Sohn: Ya, ada beberapa tempat. Ada film-film yang tumbuh bersama saya - Bambi, dan Snow White - di mana ada bahaya yang sangat menarik tetapi juga … "Potong hatinya dan masukkan ke dalam kotak ini!" Dan Anda seperti, "Apa yang sedang terjadi?" Ibu Bambi tertembak, api besar di akhir film itu. Ada banyak momen menakutkan. Tetapi saya ingat bahwa mereka memiliki dampak besar pada saya ketika saya masih kecil. Bukan karena mereka menakutkan, tetapi karena karakter telah bertahan melalui itu dan memiliki ketahanan.

Jadi memahami bagian itu adalah sesuatu yang dipegang, seperti, nak

Saya ingat anak-anak jauh lebih tangguh daripada yang saya kira. Dan kemudian nyali saya sendiri seperti, sebagai penonton bioskop, saya tidak suka film berdarah. Saya biasanya suka film keluarga seperti ini. Inilah yang saya tumbuh dewasa dan saya sangat bangga membuat sesuatu seperti itu. Jadi, Anda hanya berusaha mengikuti nyali Anda sebanyak mungkin dan berusaha menghargai apa yang diinginkan cerita itu juga.

Ini adalah hal yang pantas dikemukakan, karena penjahat seperti Snow White's Witch, The Little Mermaid's Ursula, atau The Hunchback of Notre Dame's Frollo tidak hanya menakutkan atau menakutkan bagi pikiran anak-anak. Mereka dulu, dan masih merupakan sosok gelap yang digerakkan oleh motif jahat dan jahat seperti yang bisa didapatkan penjahat mana pun. Dan anak-anak tidak perlu melihat mereka melakukan tindakan kekerasan (menggunakan pisau, senjata, ledakan, atau serangan seksual) untuk mengetahui bahwa mereka harus ditakuti.

Belakangan ini, kritikus yang mengklaim bahwa tindakan kekerasan atau kejahatan semacam itu tidak mendapat tempat dalam hiburan anak-anak - sebuah pernyataan yang adil - kemungkinan akan berasumsi bahwa film Disney / Pixar tanpa mereka tidak mungkin mengganggu atau menakuti anak-anak menonton mereka. Kami mungkin berpendapat bahwa itu tidak memberi anak cukup kredit. Lagi pula, tindakan yang tepat atau tujuan akhir dari penjahat Disney klasik jauh, jauh lebih menakutkan ketika pemirsa diminta untuk menggunakan imajinasi mereka - sebuah teori di mana The Good Dinosaur mengambil keuntungan penuh.

Hutan-hutan yang dipaksa Arlo dinavigasi secara membabi buta mungkin bukan hutan berhantu yang sama dari Beauty and the Beast, tetapi hasilnya sama: bagi Arlo, setiap bit dipenuhi dengan potensi bahaya. Peluang bahaya aktual yang muncul tidak tinggi, karena setiap anggota tim mengulangi sentimen bahwa hutan belantara, topografi, dan cuaca Amerika akan bertindak sebagai antagonis sesungguhnya dari film ini. Apa yang membuatnya berbahaya adalah ketidaktahuan Arlo - atau seperti yang mungkin disukai Sohn, "ketahanan" Arlo dalam menghadapi hal-hal yang tidak diketahui seperti itu adalah perjalanan yang sesungguhnya.

Untuk lebih jelasnya, Dinosaurus yang Baik tidak dimaksudkan untuk menanamkan rasa takut akan hutan belantara. Alih-alih, ketidakpedulian terhadap Arlo dan rekan-rekannya bahwa pemandangan, bebatuan, air dan pameran kayu adalah sesuatu yang membuatnya ditakuti, tetapi juga dikagumi (Sohn berbicara panjang lebar tentang cintanya sendiri dan kekagumannya pada Barat Amerika, menggambar dari beberapa negara barat Amerika terbaik untuk sinematografi film ini).

Jika The Good Dinosaur, seperti epos besar yang dihasilkannya, sebagian besar akan ditentukan oleh pengaturan yang luas, maka ketidakberdayaan Arlo di dalamnya membantu mengatur petunjuk lain: Spot, anak manusia seperti anjing yang akan mengantar dinosaurus melalui dunia baru yang berani ini. Bertekad untuk membela tuannya, Spot membantu memperkuat cerita di tempatnya, dan memberi Sohn dan timnya apa yang dibutuhkan untuk menemukan keseimbangan yang mereka cari. Dunia bisa dipenuhi dengan bahaya yang tidak diketahui, tetapi Spot dan Arlo mampu mengatasi hampir semua hal:

Peter Sohn: Di beberapa film anak laki-laki dan anjing favorit saya - dan apa yang saya sukai tentang animasi yang lebih tua - ketika Anda ingin melakukan studi karakter, memberikan waktu bagi karakter untuk memikirkan sesuatu dan memegang [bidikan kamera] sedikit lebih lama hanyalah hal yang penting dalam hal bercerita … Untuk yang ini, karena ini adalah film pertama kami tentang karakter yang lebih muda, saya ingin Arlo mengalami hal-hal di kedua ujung spektrum. Ketakutan, dan "Nak, itu berbahaya!" Tetapi juga "wow, itu indah, " Anda tahu?

Dalam keadilan, koneksi ke masa-masa Disney yang kurang bersahabat, lebih firasat, dan opresif bisa murni menjadi penafsiran kita - sebuah penghormatan yang mungkin tidak akan pernah dilihat oleh sebagian besar penonton. Dan dalam konteks film yang lebih besar, segmen yang ditampilkan mungkin kurang menggelegar.

Tetapi jika tidak ada yang lain, The Good Dinosaur dapat menyatakan dengan jelas apa yang disarankan oleh semua film Pixar lainnya: di dunia dewasa ini yang sangat mempedulikan kepekaan tender setiap anak, sebuah film tanpa sedikit teror mungkin adalah film dengan sedikit pesan untuk dikirim.